【第4話 容赦しないよ】動画視聴と画像の色、第4話 容赦しないよの色考察【ドラマ・映画・アニメ】

→ 第4話 容赦しないよの配色の詳細

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第4話 容赦しないよは増田俊樹の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は強い赤紫色#F040A0で画面の約62.3％に使用されています。以降、#E0E0E0が約7.2％、#E040A0が約5.7％、#FFFFFFが約3.3％、#E0E0F0が約2.8％と続き、この5つの色で画面の81.3%を占めています。色の種類としては強い赤紫色・淡いグレー色・強い赤紫色・白色・淡い青色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第4話 容赦しないよ」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 亜空の瘴気　ヴァニラ・アイス その3(シリーズ第44話目)の配色の詳細

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亜空の瘴気　ヴァニラ・アイス その3(シリーズ第44話目)はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は中間的なグレー色#606060で画面の約28.6％に使用されています。以降、#404040が約17.6％、#202020が約13.1％、#A0A0A0が約6.2％、#606040が約5.8％と続き、この5つの色で画面の71.3%を占めています。色の種類としては中間的なグレー色・黒みを帯びたグレー色・真っ暗なグレー色・沈んだグレー色・濁った黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「亜空の瘴気　ヴァニラ・アイス その3(シリーズ第44話目)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第470話　剣豪ミホーク ルフィに迫る黒刀の斬撃の配色の詳細

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第470話　剣豪ミホーク ルフィに迫る黒刀の斬撃は田中真弓の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約45.6％に使用されています。以降、#C0C0C0が約10.5％、#80C0E0が約4.4％、#60A0C0が約4.2％、#A0A0A0が約3.7％と続き、この5つの色で画面の68.4%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・淡いグレー色・シャープな青色・落ち着いた青色・沈んだグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第470話　剣豪ミホーク ルフィに迫る黒刀の斬撃」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第48話 オーストラリア場所の配色の詳細

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第48話 オーストラリア場所はの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は柔らかい赤みの黄色#F0E060で画面の約15.1％に使用されています。以降、#000000が約10.6％、#F0A0A0が約10.3％、#F0C060が約10.1％、#F0E0C0が約7.5％と続き、この5つの色で画面の53.6%を占めています。色の種類としては柔らかい赤みの黄色・漆黒の黒色・透きとおった赤色・柔らかい黄みの橙色・透きとおった黄みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第48話 オーストラリア場所」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第４話　家族（とおなご）のためなら、わしは容赦しない！の配色の詳細

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第４話　家族（とおなご）のためなら、わしは容赦しない！は出演者|和田正人の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約15.4％に使用されています。以降、#4080E0が約7.7％、#C0E0F0が約7.6％、#FFFFFFが約6.5％、#F0A060が約6.1％と続き、この5つの色で画面の43.3%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・強い青色・透きとおった青色・白色・柔らかい赤みの橙色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第４話　家族（とおなご）のためなら、わしは容赦しない！」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第7話 イバラミチ 3の配色の詳細

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第7話 イバラミチ 3は福圓美里の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約28.2％に使用されています。以降、#202020が約14.1％、#404040が約10.4％、#000020が約8.2％、#406040が約6％と続き、この5つの色で画面の66.9%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・黒みを帯びたグレー色・真っ暗な青色・濁った緑色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第7話 イバラミチ 3」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ ポスト・モーテム遺体写真家トーマスの配色の詳細

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ポスト・モーテム遺体写真家トーマスはヴィクトル・クレイムの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗なグレー色#202020で画面の約34.4％に使用されています。以降、#002020が約15％、#000000が約11％、#806040が約5.4％、#404020が約5.3％と続き、この5つの色で画面の71.1%を占めています。色の種類としては真っ暗なグレー色・真っ暗な青緑色・漆黒の黒色・渋い橙色・重みがある黄色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「ポスト・モーテム遺体写真家トーマス」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第15話 黄昏の四天衆の配色の詳細

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第15話 黄昏の四天衆は小林由美子の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は白色#FFFFFFで画面の約58.2％に使用されています。以降、#000000が約25.4％、#E0E0E0が約2.5％、#C0C0C0が約1.8％、#404040が約1.8％と続き、この5つの色で画面の89.7%を占めています。色の種類としては白色・漆黒の黒色・淡いグレー色・淡いグレー色・黒みを帯びたグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第15話 黄昏の四天衆」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ アナベル　死霊人形の誕生(字幕版)の配色の詳細

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アナベル　死霊人形の誕生(字幕版)はステファニー・シグマンの作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は真っ暗な赤色#200000で画面の約26.7％に使用されています。以降、#202000が約13.8％、#000000が約6.9％、#404020が約5.3％、#402020が約5.1％と続き、この5つの色で画面の57.8%を占めています。色の種類としては真っ暗な赤色・真っ暗な黄色・漆黒の黒色・重みがある黄色・重みがある赤色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「アナベル　死霊人形の誕生(字幕版)」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。

→ 第五百四十三話　五影集結…!!の配色の詳細

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第五百四十三話　五影集結…!!は伊達勇登の作品です。
このマンガの表紙で一番多く使われている色は漆黒の黒色#000000で画面の約49.3％に使用されています。以降、#202020が約20.2％、#002020が約6.1％、#404040が約3.7％、#606060が約3％と続き、この5つの色で画面の82.3%を占めています。色の種類としては漆黒の黒色・真っ暗なグレー色・真っ暗な青緑色・黒みを帯びたグレー色・中間的なグレー色です。多く使われている色がマンガのキーカラーとなり画面のイメージを組み立てます。「第五百四十三話　五影集結…!!」では上記の色がキーカラーになってマンガ配色がされています。